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青田石雕的工艺流程是；1．选料布局；2．敲坯戳坯；3．钻洞镂空；4．拉刺定形；5．
精刻修光；6．配置座垫；7．磨光上蜡。按照艺术形式的不同，其基本制作顺序大致如下：
镂雕顺序：打坯——包括先敲坯、后戳坯，均属租坯型；钻蔚——第一道较大的“放空
洞”；镂空——内部镂戳并同时将坯进一步戳细；又钻洞——较小和细小的“造型洞”；拉
刺——完全定形成坯；精雕修光。
圆雕顺序：(指单纯的人物、动物，没有花草等景物相衬的产品)敲坯(粗坯)；戳坯 (细
坯)；精修。
浮雕顺序：先将产品部件表面基本铲平或刨光，高漂浮睡的，也要将产品的轮廓外形完全
确立后，画上图纹；刻线(图纹边缘线)：起地(戳去该凹的部位，使图纹浮起) 。以上几道程
序都是浮雕的打坯，最后修雕光洁。
一、起 手
定基础 在坯料未正式动凿敲坯之前，根据料形、岩质及所欲雕刻的产品类型和内容，首
先确定上下头、前后面和基本方位而将坯底基础定好，就是先将底部敲(或切)平。或平正，或
倾斜，或仰俯，是立好产晶造型趋势的第一步——基础，或谓“基准”。尤其是带有依石形而
布局的创作性的作品，这基准线就更重要．有横卧式，直立式，倾斜式；有上窄下阔稳固式，
上大下小凌空式；还有上重下轻腾跃式等等。在同一块不规则的石料上，基础线条的不同定
位，就会有完全不同—的造型趋势。例如一块略呈三角形的石料，不同的放法，就给人以不同
的感受，或稳定，或灵巧，或端庄，或腾跃。
有的石料本来形状往往极其自然，似乎某种景象的形貌已隐在其中，只要你有丰厚的生活
积累，就能诱发你的想象力，顺乎自然，定好基础，有可能会有好的构图。这一步是作品外部
造型、轮廓、气势、线条、角度、节奏以及韵律所定的基调，至关紧要。
定基准点 基础定好后，进行构图造型，第一步就要确定“基准点”，从基准点开始落
凿。先打出基准点，以它为标准，为中心，为主干，为“纲”，依次而铺演、展现开来。
基准点是产品的主体部位，是表达主题最显要、最突出、最关键和最有特征的所在。例如人物
是头面，花卉是主花，山水是主峰或大树。人物的头面是作品表达思想语言、主题内涵以及动
态的主要特征，又是衡量人体各部比例结构的标准，因此人物的基准点应是头面。如果是群
像，那总有一个表达主题的中心人物，即所谓主角，首先应从这个主角的头面开始落凿。
花卉作品的主花必定是最大朵的、盛放的，位置是最显要的，它大小、仰俯和正侧是决定
整件作品的构图布局和艺术效果的关键，因而主花就是花卉作品的基准点。
山水的主峰是骨干，是作品的最高部位，是表现山水气势的基调，树木是山水的皮肉，而
众多的树木中必定有一较大的“当门”主树，因此很显然山水的基准点应是主峰或大树(一般
是横式山水的基准点应定主峰，直立式高峰山水的基准点应是大树)。
基准点又往往是石料质地和色彩最理想的部分，突出的好质和好色必须考虑安排在作品最
主体的部位。例如人物的脸面石质总要最纯净的，葡萄串总要冻色的等等。其次基准点又往往
是石料或产品最凸出的部分，或许是最高点，或许是最前面，因而石料的俏色与凸出部分同作
品内容的主体部位，如果处理安排得当，常常又是能够相一致的。
二、打 坯
“雕塑”一词就艺术范畴解，似乎是一个概念。而欲达到目的的技术手段，则“雕”和
“塑”是截然不同的、对立的。若是比之为数学，塑用的是加法，雕用的是减法。塑的材料是
软的，塑即是堆砌，塑起来。雕的材料是硬的，雕，是削去，雕出来。塑是从小到大，由少加
多，由轻增重，从内向外层层加上去。雕则是从大到小，从肥到瘦，由重减轻，从实到空，从
外部到内部逐渐的减少。青田石雕的打坯就是从外部到内部，由概念到具体渐次地大量地将材
料减少掉。例如一件镂雕的“葡萄山”用的石料是25公斤，雕完成后的重量还不到5公斤，要
减去80％以上的重量，体积也相应地缩小。
“打坯”有广义和狭义之别，狭义范围只是敲和戳，使的是粗工具，属于粗工序。广义的
内容是作品未进入精修阶段都称之为坯，所以它包括敲、戳、铲、钻、镂、拉刺等几道工序。
打坯程序
指导思想是：全局着眼，局部着手，由大局到小局，由小局到点；又由点及面，由小分面
到大分面，以致展现全局。因为整个产品就是由许多局部的无数分面、无数的点组成的整体。
实施规则是：由表及里，由浅入深，由上向下，由近到远，由前到后，由粗到细，由实到空；
由抽象到形象，由概念到具体。
打坯要领 坯打的准确、得体与否，是作品成败的关键。先从“基准点”开始，定好基准
点的大小、高低、角度和仰俯，以它为标准(包括比例、动作、形态、构图、角度以及情节和
景物相互关联等)渐次展拓开来。打坯有“四从二欲”之诀法，“四从”就是上面提到过的
“从大到小，从外到里，从上到下，从高到低”。“二欲”是“欲右必须从左到右；欲左必须
从右到左”。具体做法：如果欲右边的料留住刻划主体景物，就要先雕去左边该去掉的料子，
以突出右边，才能准确地显示主体主题，反之亦然。
打坯有两条互相矛盾但又很有道理的口诀，其一是“打坯不留料，雕刻无依靠”，其二是
“打坯打彻底，雕刻省力气”。
第一条口诀是指粗坯而言，因为粗坯阶段各部分的物体都还不具体，关系十分模糊，概念
性很强，不可能做到一落凿就很准确，有很大的伸缩性。所以在敲戳过程的每一个阶段，都要
为下一步留下程度不等的余地，每部分物体都应该适当留大一点、粗一点或长一点，物体的间
距要留狭一点，靠得紧一点。尤其是敲坯阶段更应如此。这就是说要前面“留料”，下一步才
有“依靠”。实则就是“留有余地”的通俗解释。
第二条口诀是指细坯而言，细坯包括戳、镂和拉刺。因为细坯是进一步的减削体积、份
量，．物体形象渐次明朗、具体、准确，关系清楚，不再有什么伸缩因素，而是要最后定型。
这阶段的打坯就要胸有成竹，大胆泼辣，落凿准确，不拖泥带水，最后不留多余，才能精确地
完成“坯”的使命。打坯要“彻底”，以后的修光雕刻才“省力气”，就是这个道理。两条口
诀看似矛盾，实则是前后交替，紧密联系，是矛盾的辩证统一。
三、修 细
修细又称修光，就是修出光彩，显出石质本身所特有的自然美——色和泽。产品未经修光
精雕都可算是毛坯，各部分都是粗糙、模糊不清晰的，许多局部还达不到彻底的准确，好比珠
宝蒙上一层厚厚的尘埃，既不洁又无光。修细是在镂空、拉刺等一系列成坯的手段完成之后进
行的，产品所要表现的物体不再有宽的多余，是完全确立实体需要的情况下进行的最后一道使
用工具的程序。
普通产品修细的时间短，约占整个产品全部工序的一半，有的还抵不上打坯的时间。精雕
产品修细的时间占的长，例如“葡萄山”修细时间就很长，甚见功夫，大大超过打坯的时间。
另外，不镂空的产品修细时间短，镂空的产品有纵深多层次，修细的时间必然长。细坯打的
刹、精、准，修细就省力，效果也会更好，尤其是镂雕产品更是如此。
修细的工具主要是雕刀。技术手段包括刨、雕、刻、刮和剔等刀法。
修细程序 修细程序同打坯的程序几乎相反，它是由里及表(指镂雕为例)，由深到浅，由
后而前，由远到近和先粗后细而进行的。这是因为产品成坯后，牢度已大为减弱，如果从外向
里修细，修到作品的深里层次时，就很容易将已经修好的外部擦伤或折断。只有先修好深、
里、后、粗，那表、浅、前、细就可起保护作用。当然工艺流程规律也是由点到面，由局部到
整体而依次渐进，直至全部完成的。
从材料到成品，都要遵循先打坯后修细的系列循序进行，只有完成坯的全部过程，才能进
行修细，一道接一道的工序进展下去，切忌凭一时的兴趣先将某一局部单独地、过早地修细
(初学者往往犯此急性病)，否则将会造成作品构图脱节，气势不连贯，更易将先完成的部分破
损，反而“欲速则不达”，事与愿违。
修细要领 青田石雕的艺术表现手法是写实的，以精细光洁为能事，完全不同于“洋”雕
塑。除特殊需要留有刀凿味外，一般都不留刀凿雕琢的痕迹。
修细的基本内容概括为“五要”、“十达到”。
五要十达到为；一要刨光，二要雕净，三要刮深，四要刻明，五要剔清。使作品达到：光
洁、干净、清晰、精细、明确、爽气、形实、神似、肖妙、韵美。
发布日期:2003-4-9 21:33:00
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